「德勒茲的尼采」是一位怎樣的尼采？是在怎樣的時空下誕生的？我們可以將「尼采－德勒茲」這個閱讀關係放下，思索一下自己跟尼采閱讀的關係。

法國二十世紀文藝奇才羅蘭 • 巴特畢生以筆為矛、以符號為盾，竭力刺探事物的本質意義，總能在人世風景最微不足道之處，翻掘出妙入毫顛的觀看視角。他以六十多年前出版的社會符號學經典《神話學》一書，揭開了當代文化研究的「神話分析」序幕。

在台灣說到漫畫，大家下意識浮現的畫面十之八九都是日漫，文庫本大小，熱血起跳。但是近十年來，書店架上開始出現一些開本不一，字數從寥寥無幾跳到七八萬簡直逼近文字書，在法國稱為「Bande dessinée」 (連環圖，簡稱BD)，到台灣為了與日漫區隔而來的「歐漫」，你注意到了嗎？

中央大學法文系教授許綺玲老師，來到信鴿法國書店暢談她研究培瑞克、與之結下不解的緣，進而在時機對了的情況下開始接連翻譯培瑞克的奇妙旅程。

春天來了，讓我們跟著譯者與編輯之眼，與蓋爾・法伊（Gaël  Faye）榮獲許多獎項的《小小國》（Petit Pays），以孩童之眼回溯蒲隆地、盧安達兩國的平和與動亂。