「台灣製造」的正體中文新譯版《地糧》，在安德烈．紀德（André Gide）誕生一個半世紀後翩然降臨，澆灌文學的豐美麥田。這部作品是紀德在旅行北非和義大利後，於1897年出版的一部青春回憶錄，作品彷彿在採擷散落人間的豐美糧餉，以長篇散文詩的形式，禮讚生命與自然、歌頌慾望與愛，儼然是洋溢喜悅與激情的泛神主義快樂頌。

「以前有多好！」（C’était mieux avant !）是《拇指姑娘》的續篇，塞荷推出了一位老愛跟拇指姑娘唱反調的新人物──愛抱怨爺爺，而“以前有多好！”就是爺爺的口頭禪。假托著這兩位人物，塞荷拉開的不是一場張力更強的「世代對立」時代戲碼，而是刻劃出新舊兩個世界的分水嶺。

法國二十世紀文藝奇才羅蘭 • 巴特畢生以筆為矛、以符號為盾，竭力刺探事物的本質意義，總能在人世風景最微不足道之處，翻掘出妙入毫顛的觀看視角。他以六十多年前出版的社會符號學經典《神話學》一書，揭開了當代文化研究的「神話分析」序幕。

2019年台灣法語譯者協會年會暨專題講座於12月14日上午在臺北市非政府組織（NGO）會館舉行，以「法國文學譯者協會（ATLF）《譯者合約範本》」和「譯者與出版者合作的法律實務」，以展開今天的專題探討。

這天下午在台大專業口譯教室上課，口譯界大前輩吳敏嘉老師先是與學員分享由她精簡濃縮的同步口譯重點概念，接著就進入實作練習。我們還邀請到法文母語人士同時也是世大運法語司儀的Xavier Mehl，但這天他是以＂藝術家＂的身分談他個人的圖像創作，透過這樣的模擬情境讓學員實作同步口譯。